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|d88尊龙官方下载网站《传媒观察》丨叙事转向:突破信息内卷的新闻话语危机


  五是结构。其表达报道主题★。上半部★,男女冲突及过程回溯,把悬念垫高拽满,让观众愈来愈揪心★★★:男主到底认不认女儿★★?下半部★★,把释放悬念呈现为过程,社会介入苦情戏一波三折。最后通过亲子鉴定、法院判决等情节★★★,完成了男主含泪愧疚认妻、认女的故事讲述。结构完满表达双重主题,一是新闻主题★★★:“外来妹”进入大上海所遭受的委屈与奋争★★★,以及收获主流社会的法治与温情。二是故事主题★:愿天下反目恋人重归于好!

  一是空间。选择事件空间进入文本,呈现选题立意。如果报道上海本地的男女纠葛★★,只是常见的城市八卦、家长里短的闲篇。而采访湖南“打工妹”赴上海认亲,有以★★“民工潮★★”为载体的中国现代化进程中的婚恋关系;有大上海接纳外来移民,消除偏见与歧视的城乡关系;有外来★★★“打工妹★★”向这城市讨还自己的权利,争取自己利益的新女性形象。

  迈克尔舒德森认为有两种新闻模式★★★:“信息”与“故事★★★”,从新闻立“业”就相伴而行★。后来,信息模式成主流★,故事模式居于边缘★★★。然而★★★,1980年代,全球发生了“叙事转向”——重视叙事及其社会意义。叙事转向的心理学领军人物是杰罗姆布鲁纳,他把叙事定位到认知,论证叙事是正当的认知方式。布鲁纳认为人类认知有两种模式:范式思维与叙事思维★★。前者为自然科学所倚重,后者在人文-社会科学更常见。两者以不同的方式组织人类经验,解释或建构现实世界。它们互相补充★★★,没有孰优孰劣,也不能将一种还原为另一种。

  蕾切尔卡森曾面对比“桥太老了”严峻得多的困境:1950年代,社会普遍认为杀虫剂是人类的福音,而她要讲滥用杀虫剂的危害★。“毒害★”信息准确★,但同“人们现有心理状态★★”矛盾太大,只会妨碍接受。当时★★,全世界关心核辐射,有大量关于放射性沉降物的舆论宣传,卡森灵光乍现:把核辐射作为滥用杀虫剂的隐喻!于是有了著名标题:《寂静的春天》。继而有了经典的导语:

  信息话语怎么产生僵局?原因有传递信息内卷化,有信息超载大环境★★★,其导致或加剧五大难题:

  ★★“一种奇怪的寂静笼罩了这个地方。比如,鸟儿都到哪儿去了呢?许多人谈论着鸟儿★★,感到迷惑和不安★★★。园后鸟儿寻食的地方冷落了。在一些地方仅能见到的几只鸟儿也气息奄奄★,战栗得很厉害,飞不起来。这是一个没有声息的春天。这儿的清晨曾经荡漾着知更鸟、猫鸟★、鸽子★、㭴鸟、鹪鹩的合唱,以及其他鸟鸣的音浪;而现在一切声音都没有了,只有一片寂静覆盖着田野、树林和沼泽★★。”

  ★★“新闻业危机”已被多方研究★,论述较多有受众流失危机、媒体盈利危机★★、记者倦怠危机等★★★。本文讨论一个较少引起关注的视角——新闻话语危机。多年践行的传递信息的新闻话语★★★,因内卷化和信息超载而陷入僵局,加剧了受众流失、盈利下降、记者倦怠★★★,等等★★。以大众传播媒介为主体的专业新闻业,亟需突破僵局的叙事转向。

  难题四是新闻业作为专业的根本难题,在当代变本加厉。专业与业余相对,专业的就是技能熟练的、经济有偿的。专业的一般标准,是“拥有核心技能,需要高水平的培训、技能和判断力★,以及系统的知识体系”。以之衡量新闻业,★★★“一个明显的障碍是★★,尽管存在许多培训项目,且新媒体环境下的新闻工作变得更加复杂,但新闻业仍旧缺乏确定的、特有的基本知识或技能……新闻工作者所声称其具备的技能要么是非常普遍和基本的,属于经验法则;要么是需依靠天赋和直觉,而无法通过培训来维系。”

  叙事转向中,新闻叙事如何协调事实★★、图景与真实性、客观性的关系,“叙事”能否取代“信息”,成为报道前沿的核心问题。王安忆说★★★:《毛毛告状》★“出奇制胜之处在于这是真实发生的★,就在我们身边★★★,是你我他中间的一对男女,它彻底地写实,比现实主义创作更加现实主义,它一下子把大家所有人都征服了”★★★。非虚构“现实主义”的关键是运用五大纪实手法,各种手法及其搭配,都要求记者学无止境、精益求精。由此解决信息僵局的难题四:记者“收益努力比”下降★。

  正如有两种新闻模式,也有两种媒介观★:作为技术(包括基础设施)的媒介和作为意义生产过程的媒介。西皮尔克莱默尔较早讨论两者,她用的是“器具视角”和“传媒视角”,她认为“任何把传媒当作信息的外在运输工具和载体来理解的理论,恰恰都没有抓住传媒的非器具性维度★”,即生产意义的维度★★。“传媒不仅服务于信息的传达,更重要的还在于传媒自身……从根本上被赋予了参与生产意义、而不仅是传递意义的力量★★。”

  两种媒介观★,伴随两种受众观:相对★“无知”的受众与相对知情的受众★★。传递信息的媒介繁荣多年★★★,主要面对的是地域区隔★★★、信息短缺★★、相对“无知★★”的受众。当初,CNN把自己看作“新闻特使”,决意创立第一家真正的“全球信息公司★★★”,并收获大批观众。而随着互联网快速发展★★,脸书★★、推特等社交媒体兴起,信息超载,受众知情度提升,CNN收视率猛跌。CNN的困境,是信息话语危机的病理切片。面对相对知情的受众,摆脱危机需要生产意义的媒介——帮助受众把握信息混乱时代公共生活的意义★★。正如以赛亚伯林所说★★★,要回答★★★“所有的人真的都是兄弟吗★”这个问题,只弄清楚“兄弟”的含义是不够的★★,它还需要情感。这正是叙事所擅长的领域,叙事结合着意义与情感★★★。生产意义的媒介★★,需要成为叙事转向的媒介。

  新闻业危机之一是新闻话语危机。多年践行的传递信息的新闻话语,因内卷化和信息超载而陷入僵局。四川省社会科学院新闻传播研究所研究员张立伟在《传媒观察》2024年第6期刊文,认为突破僵局★★,亟需叙事转向★★。媒介观需从“传递信息的媒介★”转向“生产意义的媒介”,受众观念需从★★★“信息短缺相对无知的受众”转向“信息超载相对知情的受众”。叙事转向,主要运用五大纪实手法★★:结构★★、时间、空间、视角、编码,协调事实、图景与真实性、客观性的关系,为受众报道公共生活的真实图景★★★。

  1991年的海湾战争,是CNN的高光时刻★★★。但“海湾战争结束后,CNN失去了80%的观众”,“从那以后★★,CNN的收视率一路下滑★★★”。受制于★“客观素材”★★★,观众★★★“注意力”往往只会昙花一现★★★。信息新闻的困境促使我们向叙事转向,使新闻报道重获尊严。如果我们真正认识到叙事的重要性d88尊龙官方下载网站★★★,新闻就会赢得更多生存空间;如果我们无视记者作为“说书人★★★”的根基——新闻就会陷入危机。叙事转向,铁核心是新闻业务,但也涉及新闻专业、新闻制度★★★,进而波及新闻研究★★★、新闻教育,它是牵一发而动全身的。

  “后真相”认为情感比事实重要,这引起新闻人的恐慌。其实★★,只有“信息特使”才会恐慌,因为“传递★”信息,情感不是必选项。但蕾切尔卡森的《寂静的春天》为什么能产生那么大的影响?因为她的描述采用的是激发情感和引发注意力的方式★★★。此类情感,一旦被激发出来就不易消失★:情感引发注意★★,情感记忆深刻,情感推动行动。所以媒介生产的意义要让受众接受★★★,就必须进行叙事转向。

  信息是“事物呈现的运动状态及其变化方式”★★★,意义是“对另一件事物而不是对自身的意图”。信息在事物自身,意义在事物之外,这是两者的根本区别。传递信息的媒介报道事物本身,如“桥太老了”,且信息与意义均限于此事,如“诸多桥段修补延误”。这种传递必然导致同质化。生产意义的媒介报道事物之外★★,如滥用杀虫剂走向“寂静的春天”,且由此及彼★,生产出全新意义★★,如污染环境——与★★★“核冬天”殊途同归★!这样的报道更容易达到传播的效果和目的★★★。

  布鲁纳说: ★★“叙事的本质需要有行为的主体★、场景★★★、方式、对象和目标”,“(叙事)不仅涉及行为者实施某一行为或达成某个目标的过程,还必须要有某个困境★★★、某个问题使之成为完整的故事。★”大桥该修就是一种困境!如果加入行为主体★★★,情况或许就会不一样。叙事必须★“见人”★★。没有叙事主体★★,就没有叙事。上述报道中★,记者疾呼大桥该修,这就有了故事的核心——“冲突★”,以及故事的基本结构——“主人公-困境-解决困境”。6年的持续报道d88尊龙官方下载网站,疾呼者会遇到反对者,继而冲突加剧★★,★“人与物★”的冲突扩展为“人与人”的冲突,于是新闻生新闻、故事产故事……反对者再遇到疾呼者的支持者,双方博弈对抗,进而新闻有生机,故事出新意……如此★,相关报道就有可能吸引受众,引发关注。

  媒介的首要任务是讲述受众的真实生活★★★,不得遗漏或离题,更不能刻意隐瞒。在公共性上,媒体应聚焦具有公共性的现实事件★,将私人的留置于私人世界。就真实图景而言,新闻叙事涉及读者与作者的主观性★★★,产生主客观之辩★★。


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